經(jīng)過(guò)一周的思考也沒(méi)想出下一講到底該說(shuō)些什么，就像我開(kāi)課的時(shí)候所說(shuō)的：這些教程我都是想起什么寫(xiě)什么，所以?xún)?nèi)容順序什么的看起來(lái)可能有些無(wú)厘頭……這期間也有朋友建議我講一講漫畫(huà)中的人物的畫(huà)法，但我還是想說(shuō)：我從來(lái)沒(méi)學(xué)過(guò)繪畫(huà)，所以對(duì)人物的正確畫(huà)法神馬的完全沒(méi)有發(fā)言權(quán)，看過(guò)我之前作品的人也應(yīng)該能看出些端倪—我基本不畫(huà)真實(shí)比例的人物，這也算是我的一個(gè)硬傷。但這些統(tǒng)統(tǒng)不是阻礙我喜歡繪畫(huà)的障礙，因?yàn)橹灰?huà)自己喜歡的，管別人說(shuō)什么呢？
說(shuō)了一堆廢話(huà)其實(shí)就是想掩蓋這次教程的粗糙……因?yàn)槿绻f(shuō)這也能算是教程的話(huà)，那很多人都能出書(shū)了。其實(shí)這篇要說(shuō)的這幅畫(huà)是我個(gè)人的一個(gè)練習(xí)作品，成品如下：
繪畫(huà)對(duì)象看著挺復(fù)雜的，其實(shí)拆分開(kāi)來(lái)的沒(méi)什么技術(shù)難度，應(yīng)該這么說(shuō)：比上一篇實(shí)戰(zhàn)的皮卡丘還要簡(jiǎn)單。為什么這么說(shuō)呢？首先大家再來(lái)看這張圖：
沒(méi)錯(cuò)，上邊那幅畫(huà)就是照著這張照片畫(huà)的，更準(zhǔn)確的說(shuō)是“拓”（讀音ta四聲）出來(lái)的（我不知道天南地北的朋友管這種做法都怎么叫，意思就是把原圖放在下面，上頭放一張巨薄的紙照著底下的圖描線），比傳統(tǒng)意義上的臨摹更加“無(wú)恥”。
小時(shí)候的我一直都是照著漫畫(huà)書(shū)或者別的什么東西（都是平面的，沒(méi)有立體模型）來(lái)畫(huà)，也有很多時(shí)候就是按照上頭說(shuō)的拓畫(huà)。并且這種東西拿給身邊的人看的話(huà)往往得不到什么特別高的評(píng)價(jià)。為什么呢？首先原本就有畫(huà)的非常完美的原畫(huà)，看你這種臨摹作品沒(méi)什么意義；其次這種畫(huà)法基本找個(gè)人就能畫(huà)，完全沒(méi)有可稱(chēng)贊的技術(shù)難度。
說(shuō)了這么多，那么這篇帖子的標(biāo)題為什么還叫“臨摹無(wú)罪”呢？顧然這種作品都是些拿不出手的“仿造品”，并且通常也完全達(dá)不到原畫(huà)的水準(zhǔn)，但是就“臨摹”這件事本身而言是一點(diǎn)錯(cuò)都沒(méi)有的。正常的臨摹，注意我說(shuō)正常的臨摹并不是這種拓印出來(lái)的復(fù)制品，而是在空白的紙上對(duì)照著原圖，從打草稿開(kāi)始一直到上色的一個(gè)完整的繪畫(huà)過(guò)程。并且對(duì)于透*視感非常強(qiáng)的東西，比如說(shuō)一群建筑。當(dāng)你置身與空間環(huán)境中，新手們往往無(wú)法抓住完美的透*視關(guān)系。而將其轉(zhuǎn)換為平面的照片，再?gòu)钠渲姓业酵?視比例就會(huì)容易得多。而想要畫(huà)出一張美的圖，首先一點(diǎn)是要知道什么是美，畫(huà)出一條曲線，它的形態(tài)美么？流暢么？當(dāng)你沒(méi)有對(duì)比的時(shí)候是無(wú)法獲得準(zhǔn)確的判斷的，怎么做？看別人的作品。就像炒菜一樣，如果不能評(píng)價(jià)出一道菜的好壞，那么也就不能稱(chēng)之為好廚師。
回過(guò)頭來(lái)咱們?cè)購(gòu)慕裉爝@幅畫(huà)本身說(shuō)一說(shuō)有關(guān)臨摹的事情。因?yàn)檫@次直接以照片為底在上邊描線，所以打草稿的步驟就沒(méi)有了。通常畫(huà)建筑的時(shí)候，草稿絕對(duì)不比之后的勾線上色容易多少。而用一張照片做底直接勾線還是有不方便的地方，就是：光線的影響。照相時(shí)的光線往往會(huì)造成圖像中的某些區(qū)域變成完全的陰影（就是一片黑，看不見(jiàn)里面的線條），而我們能做的就兩點(diǎn)：要么特別了解這幅畫(huà)所在位置的環(huán)境，基本知道陰影的部位是個(gè)什么樣子；要么在平時(shí)仔細(xì)留意身邊的細(xì)節(jié)，對(duì)于各種結(jié)構(gòu)有個(gè)大致了解，靠想象畫(huà)出“符合邏輯的結(jié)構(gòu)”。決不能由這樣的想法：隨便畫(huà)兩個(gè)線條糊弄過(guò)去得了。那樣只能培養(yǎng)你的惰性與焦躁，而這兩點(diǎn)是畫(huà)畫(huà)時(shí)的大忌。
下面看看畫(huà)的時(shí)候的一些截圖吧。整體順序是從左向右畫(huà)的。
首先是最左邊的房屋。
添加了很多的細(xì)節(jié)。有些細(xì)節(jié)在照片中是模糊的，這里也需要按照上邊所說(shuō)的將其畫(huà)出來(lái)，并且線條要簡(jiǎn)潔。
繼續(xù)畫(huà)后邊的房屋。
遠(yuǎn)處的鐘樓。
鐘樓腳下的房屋。
右側(cè)的房屋。
添加細(xì)節(jié)。
至此描線完畢。這里要說(shuō)一點(diǎn)，因?yàn)檫@張照片的內(nèi)容說(shuō)實(shí)話(huà)其實(shí)不是特別多，只是有很多小的細(xì)節(jié)需要描繪。而描完整張圖片用了我將近7個(gè)小時(shí)的時(shí)間，所以沒(méi)有毅力和體力也是絕對(duì)無(wú)法完成的。
再來(lái)是上色。因?yàn)檫@張圖的線條已經(jīng)很雜亂了，并且從原圖中看到這組建筑的顏色絕對(duì)不算少，而如果將所有顏色都按原圖繪制，工作量可想而知，并且成品圖和原圖太接近也沒(méi)有什么意思，所以這里我只采用了原圖中的基礎(chǔ)色調(diào)，而上色則采用了類(lèi)似于“水彩”的手法。
選用的筆形如下圖，是在紋理類(lèi)下邊的一種。這種筆形放大看會(huì)有一種“褶皺”的感覺(jué)，很接近在水彩紙上畫(huà)出的感覺(jué)。
而顏色的運(yùn)用要注意兩點(diǎn)：一、所有的顏色都要調(diào)節(jié)的非常淡（也就是偏向白色），二、不透明度要調(diào)至30%以下。這樣畫(huà)出來(lái)才能有通透的感覺(jué)。第一遍上色先將所有的基礎(chǔ)顏色上好。
上面的圖是上色期間截的圖。上到那個(gè)狀態(tài)的時(shí)候感覺(jué)所有顏色還是太濃了，所以用橡皮擦（直徑調(diào)最大，不透明度調(diào)至10%左右）把整張圖都抹了一下，之后繼續(xù)上色，下圖是基礎(chǔ)色上好之后的。
而后繼續(xù)上色，添加上陰影并添加一些細(xì)節(jié)，完成。
在像這樣一張作品完成后，需不需要拿去給別人看大家自己決定。我這里想說(shuō)的是：通過(guò)完成這幅畫(huà)，你所收獲的除了一部分人的稱(chēng)贊之外，更多的是對(duì)于細(xì)節(jié)線條的把握、一份恒信和毅力。建筑中直線居多，并且非常規(guī)整，細(xì)節(jié)繁瑣，對(duì)于線條的描繪和細(xì)節(jié)的處理會(huì)直接影響整幅作品的精良程度。就算是一些人不以為意的臨摹也能夠給自己帶來(lái)不同的感悟。
臨摹無(wú)罪，它應(yīng)該是你繪畫(huà)道路上一個(gè)重要的伙伴……
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